文章来源：弈道秋声

二 当代棋手的“攻杀模样棋”

2 “阳春流”、“黑洞流”为何成不了主流？

大模样当然并不是只有三连星一种表现形式，也有一些当代棋手厌倦了边角的各种定式变化，刻苦探索着广袤中腹的行棋手法。在中国，甘思阳的“阳春流”独树一帜，在日本，大桥拓文的“黑洞流”则孤芳自赏。

甘思阳作为职业棋手并无多少耀眼战绩，但他从网络棋战中开始使用的“阳春流”令人耳目一新，在棋迷中有着相当大的号召力。

一提起阳春流，我们首先都会想起超高目，其实甘思阳还有更奔放的手法——

2008年全国个人赛第五轮，甘思阳执黑遭遇唐韦星，黑1落子于“八八”的位置，真是天马行空。黑3、5、7继续高举高打，到黑15形成奇特开局。后面黑棋以精确的算路顶住白棋的反扑，最终甘思阳二又四分之三子胜出。

甘思阳行棋奔放

不过因为综合实力的欠缺，甘思阳很少有机会到大舞台上一显身手，而且遇到真正的高手，由于战斗力不足，他的“阳春流”就往往失去威力。

2012年的围乙联赛第一轮，甘思阳执白向李世石发起挑战——

即使是白棋，甘思阳也坚持走了两个超高目开局，但力量强悍的小李立即黑5碰在高目位置，先手攫取大量实地，再于17位高目挂左下角的白棋超高目，很快掌控局势。

甘思阳输给了李世石，也输给过李昌镐、古力、常昊、时越等顶尖高手，“阳春流”也就无从在职业棋界刻下深痕。说到底还是力量不足，而中腹正是展示力量的重要场所。甘思阳空负才气，拿不出足够实绩，仍只能是一名“二线棋手”。

经历了各种挫折之后，甘思阳加强力量的锻炼，2015年三星杯终于爆发，先是淘汰连笑、杨楷文等强豪杀出预选赛，又在本赛32强小组赛中2胜1负，跻身十六强，实现了职业生涯的一大突破。其中与依田纪基争夺小组出线权之战，“阳春流”有花有果——

黑1、3、15占据三个超高目，甘思阳彻底将棋局引向中原混战。年轻时也经常尝试类似开局的依田纪基自然无所畏惧，两人一番激烈搏杀，甘思阳把握战机笑到最后。

只有强大的战斗力才能让飞扬的构思成为有源之水。

甘思阳（右）对阵时越

无独有偶，日本的大桥拓文在与甘思阳进行过一次交手后，深感“阳春流”的魅力，加入了探索中腹行棋奥秘的行列，创造出更加奔放的“黑洞流”。

2011年的日本棋圣战预选赛，大桥拓文遭遇女棋手奥田彩，以1、3、5、7开局，宛如宇宙黑洞，令人惊叹不已。这种彻底摆脱边角定式羁绊的下法被很多棋手称赞，认为大大拓宽了围棋的发展方向。

这盘棋大桥拓文轻松中盘取胜，或许与对手战斗力相对较弱有关。在与强手的较量中，大桥则并无出色战绩，这也导致他的“黑洞流”仍停留在观赏阶段，很少有人模仿。

2015年底的金龙城杯世界围棋团体赛上，大桥拓文的德国学生乔纳斯采用“黑洞流”与职业高手交锋，虽然惨淡收场，但得到许多职业棋手的关注。

大桥拓文独树一帜

说到底，围棋是一门创造性的艺术，棋手们肯定都希望自己能下出超越常规的精妙构思。无奈，围棋又是残酷的竞技，胜负之刃悬于头顶，没几人敢于拿自己的成绩开玩笑。甘思阳与大桥拓文的探索精神非常可贵，但因为他们力量所限，本身并无突出战绩，所以“阳春流”和“黑洞流”只能是一种趣向，难以成为主流。如果这样的构思是由世界冠军级棋手下出，在强大力量的支撑下屡屡获胜，那么影响力肯定大为不同，会像当年的“宇宙流”一样深入人心，模仿者众多。

3 当代的模样棋逐渐演化为简化布局、决战于中盘的一种方式

我们所说的“模样棋”其实是一种广义概念，不限于围大空，而是以大模样的形式进行各种行棋的探索，重要的在于构思。

当代棋战用时短、赛程密集，棋手们把更多精力投入到中盘战斗中，布局有简单化趋势。于是模样棋成为一种“讨巧”的布局思路，可以快速导入战斗体系。可以说，现在的大模样、宇宙流，与武宫正树时代的内涵已经有很大不同。

当今棋坛最炙手可热的无疑是柯洁，他在2015年正式比赛对局中执白不败，而执黑时也经常在布局阶段张开模样，为后面的战斗做好准备。

2015年的第20届三星杯半决赛第二局，柯洁执黑对李世石。虽然没有采用三连星那样直观的模样战术，但柯洁的15、17、21、25大气磅礴，到黑41，中腹模样可观。

借助这模样的压力，柯洁在中盘战斗中得手，2比0击溃李世石挺进决赛，并最终夺冠，成为中国90后棋手中第一位世界大赛双冠王。这几年柯洁依然势头猛烈，是世界棋坛数一数二的骄子。

柯洁、李世石，后浪与前浪

我们现在经常看到两位高手布局阶段各自布下大阵，似乎要来一场互围，但很快就彼此打入，纠缠在一起，一方力量稍逊就会败下阵来，此前的舞榭歌台都成空中楼阁，全被雨打风吹去。

所以，可怕的不是“宇宙流”，而是武宫先生的力量。“阳春流”不是虚有其表，只是甘思阳的力量还不够大。当代围棋，无论你采用什么样的开局，最终还是需要凭借强大的战斗力一争胜负。甘思阳空有满腔才气与豪情，但在综合实力上未臻顶尖，只能成为棋坛一个“异类”，却无法引领时代。